BÉLA BÁRTOK VE OTİZM

Macar müzisyen Béla Bártok'un (1881–1945) anılarında, ela gözlerinin eşsiz bir görünüme sahip olduğunu, saçlarının beyaz olduğunu, ancak yüzünün görünüşte genç olduğunu öğreniyoruz (şekil 1). Normal tarzı iddiasız ve alçakgönüllüydü ama piyanoda hareketlerinde, esnemelerinde ve ani hareketlerinde bir panter gibi görünüyordu. Bártok çalarken, sanki tüm müzik onun içinde yaşıyordu ve dinleyici güçlü bireyselliğinden etkileniyordu, ancak çalmayı bıraktığında, yalnızca zorla çekilebileceği bir mağaranın en uzak derinliklerine geri döndü. Piyano öğrencileri, cümlenin tam olarak doğru dönüşü veya ritmik gerçekleştirme konusundaki tavizsiz ısrarı nedeniyle bazen dikkatlerini dağıtmaya yöneldiler.

Biyografi yazarları, Bártok'u kendi kendine yeten, içe dönük ve yazılarında gerçeklere titiz bir bağlılık gösteren olarak tanımladılar. Sosyal açıdan garip davrandığına, sınırlı konuşmaya sahip olduğuna ve sorgulayıcı mücadeleci bir doğaya sahip olduğuna dair referanslar var. Birlikte bulunmanın zor olduğu konusunda genel bir fikir birliği var; onun huzurunda çok azı gerçekten rahat hissediyordu. Bize 'fanatik bir iradeye ve acımasız bir şiddete sahip olduğu' söylendi; "neredeyse acı çekecek kadar utangaç" ve "çaresizce gergin", "son derece nazik". Klavye dışında, hareketleri çoğu zaman "tereddütlü ve biraz sert", motor beceriksizliğini akla getiriyordu. Konuşma ve dilin özelliklerine gelince, herkes Bártok'un dikkat çekici ölçüde özlü olduğu konusunda hemfikirdi. Konuşan sesinin tonlamasının "fazlasıyla gri ve monoton" olduğu söylendi. Belirli bir kelimeyi nadiren vurguladı; sözleri tamamen eşit bir şekilde akıyordu. Sesinin "aşırı derin, disiplinli ve dingin" olduğu, konuşmasının "alışılmadık derecede net, sade ve aynı zamanda ölçülü, gerçek ve yoğun olduğu" söylendi. Mektupları her zaman, sanki her kelime yavaş ve kasıtlı olarak yazılmış gibi görünen küçük, net bir senaryoda yazılmıştı. Hiçbir zaman nezaketle, küçük sözlerle boşa harcanmadı. Kendi zihnini ve kendi belirlediği misyonunu iyi biliyordu ve dolaylı yoldan ortaya atılmada veya sosyal ilişkinin kibar şehirliliğini ilerletmede hiçbir erdem görmedi. Bazı yorumcuların öne sürdüğü gibi, dışsal kırılganlığı bir maske gibi işlev görüyordu; bu, yalnızca sınırlı bir başarı ile doğal olarak utangaç, süper duyarlı ancak kararlı bir bireyi dünyanın aceleci yükünden korudu.

Londralı bir müzik eleştirmeni besteciyi Budapeşte'deki evinde ziyaret ettiğinde, "Bártok hem fiziksel hem de zihinsel olarak çarpıcı karşıtlıklar sunuyordu. Gevşek bir şekilde taranmış saçları beyaz, ancak bronzlaşmış yüzü kırk dört yıldır genç. Güçlü, sağlam ritmik müziği onun büyük ve güçlü olduğunu gösteriyor, ancak hafif ve zayıf, elleri ve ayakları olağanüstü zarifti … Platformda, piyanofortta, fırtına gibi dönüyordu; bilgiçlik taslamaksızın titizdi. Mezarında eski dünya nezaketinde hiçbir duygulanım izine rastlanmayacaktı. Kendisi her zaman yeteneğinin bilincindeydi, ama bu içten alevlenen türdendi - kendini bir jestle harcamaktan ziyade, gözlerinden parıldayarak ifade ediyordu, gerçekten de bakışları onu bir anda olağanüstü bir kişi olarak kaşısının damgalayan türdendi.  Yoğun bir altın kahverengisiydiler ve bir soruyu beklerken gözlerini kocaman açıp yavaşça başını geriye doğru eğme alışkanlığı vardı '.

Bártok’un profesyonel arkadaşlarından birine göre, 'Bártok'la tanışan, çalışmasının ritmik gücünü düşünen, onun hafif narin figürü karşısında şaşırmıştı. Fanatik bir iradeye ve acımasız bir ciddiyete sahip, sinirli bir bilgin gibi dış görünüşe sahip ve ateşli bir ruh tarafından tahrik edilen, erişilmezliği etkileyiciydi ve son derece kibardı. Soluduğu ışık ve parlaklık, gözleri asil bir ateşle yanıyordu… Piyano performansında özellikle tehlikeli ve zorlu bir pasaj çıkarsa, çocuksu neşeyle gülüyor; ve bir sorunun başarılı çözümünden memnun kalarak gerçekten de ışıldıyordu'.

Gillberg [2002] ve Wolff'a [1995] göre Bártok otistik spektrumda bazı bozukluklardan muzdaripti. Fitzgerald [2000] yaygın bir gelişimsel bozukluğun kanıtlarını gördü. Bártok yaşamı boyunca yoğun bir şekilde müziğe odaklandığını, ancak müzikal etnoloji ve Macar milliyetçiliğine de tutkulu bir ilgisi olduğunu ve Macaristan'ın geleceğinin eğitimde yattığına inandığını gözlemledi. O, bir görevin başladığında her zaman bitirilmesi gerektiğine inanan bir işkolikti. Öğrencilerine ve meslektaşlarına büyük taleplerde bulundu. Görünüşe göre çok dar ilgi alanlarına yoğun bir şekilde odaklanma yeteneği, yaratıcılığına yardımcı olmuştu. Olumsuz yanı, sosyal ilişkilerle ilgili sorunları, daha geniş sosyal dünyadaki mesleki açılardan ilerlemesini engelledi.

Macar kompozitör ve müzikolog Béla Bártok’un 1936 yılında Türkiye seyahatini, Ankara ve Adana çevresinde türküler derlemiş olmasının ardındaki öyküyü anlatan TRT AVAZ belgeselini izleyin, onun “Doğanın sesidir” dediği halk müziğine yaptığı etnomüzikolojik katkılara nasıl odaklandığını göreceksiniz:

https://www.youtube.com/watch?feature=youtu.be&v=pNPEjUA5kw8&app=desktop

KAYNAK

Frontiers of Neurology and Neuroscience Vol. 27 Series Editor J. Bogousslavsky, Montreux. 2010